北野武导演的枪命的女主角的资料

枪命没听过，不知道你说的是不是花火。

岸本加世子简介

Kayoko Kishimoto

岸本加世子1960年出生于静冈县岛田市，1976年在一次电视公开选秀节目中被发现，第二年出演TBS的广播剧，进入演艺圈。岸本加世子在多个领域都十分的活跃，早期是一个典型的偶像演员。后因演出几部重要的日本电视连续剧而闯出名号。 岸本在好多电视广告中那温暖的人格特质和特殊的幽默方式，使得她成为日本家喻户晓的女明星。1997年在北野武的《花火》中，她因饰演前警官西(北野武饰)濒临死亡的妻子，夺得日本电影学院奖最佳新人奖，最佳女演员奖。随后又在1999年的《菊次郎的夏天》中的出演角色，夺得2000年日本电影学院奖最佳女配角。岸本加世子参与了北野武多部作品包括2005年的《双面北野武》，2002年的《玩偶》（Dolls）。近几年岸本加世子有积极投身到商业，也十分成功，她还是一名笃信的信徒。

北野武到底是演员还是导演？？？

他是演而优则导，我很佩服这个老男人！！！以下是他资料，楼主看看吧：

电影演员（1983~1989年）

概述

北野武第一次出演电影是拍摄1981年东映的《装卸卡车候鸟》，他扮演警官角色。此后他还出演了几个次要角 北野武

色，包括《夏天的秘密》（1982）、《就是这股劲！》（1982）、《MANON》（1981）除外，北野武作为电视上的一名搞笑艺人，只是以他具备的恶毒攻击性言语给人们生活提供适度的刺激，在大银幕上的表现只能说是恰如其分。

大岛渚的发掘

1983年北野武参与大岛渚的《圣诞快乐，劳伦斯先生》的演出，这是他转向职业演员的关键性一步。他在片中饰演一名毫无文化、虐待战俘的光头日本军曹，大岛渚让说相声的北野武一反常态，表现得毫无表情、沉默寡言，这就迥异于他在电视上尖牙利嘴、言语刻薄的形象，也不同于他在崔洋一《十楼的蚊子》中出演一名口若悬河、滔滔不绝的赛艇场预测员。 从其后北野武在自己作品中的表演风格和表现技巧可以发觉《圣诞快乐，劳伦斯先生》的重要影响，虽然有观众看到他的形象无法抑制的大笑（光头形象），但北野武的演技受到极高评价，并获得每日电视台竞赛最佳男配角奖。

演员Beat Takeshi

这中间到后来北野武还出演了包括崔洋一导演在内的许多作品以及电视剧，并在TBS的社会写实剧《昭和四十六年，大久保清的犯罪，战后最大连续女性诱拐杀人事件》中饰演一个百年难得一见的连续杀人魔，获得最佳男配角奖。 1986年北野武对于12月9日《FRIDAY》写真周刊的八卦报道感到愤怒，率领手下“Takeshi军团”前往讲谈社，由于对编辑部人员施暴而被逮捕——也就是所谓的“Friday事件”。后来北野武和其弟受到法律制裁，被判拘禁了6个月缓期2年执行。编辑本段导演生涯（1989~至今）

概述

《 凶暴的男人》完全是由于一个偶然机会才由北野武执导。原本的设想是由深作欣二执导，但由于深作欣二太忙无法开机导致深作撤出，于是北野武就包揽了导演身份。1989年北野武8月初次执导，处女作叫好又叫座。

自编自导

1990年北野武主演小水一男执导的《摘星》，并担任制作人，9月发表所执导的第二部作品《310月》，这也是他第一部独立编剧的作品，获得日本电影导演协会颁发的新人奖。 1991年10月北野武执导的第3部作品《那年夏天，最宁静的海》获得日本电影蓝丝带奖最佳影片奖、最佳导演奖。 1993年6月北野武献上了第4部作品《小奏鸣曲》，并主演影片《教祖诞生》。作为一部拥有众多典型场景、黑帮题材的影片，《小奏鸣曲》却显得极为凌厉，不详而晦涩。它被影评人视为北野武创作所能达到的巅峰，在《电影旬报》和《电影手册》上都引起广泛关注。 北野武写真(15张) 这一期间彼得武在1989年和岸本加世子合演了《美空云雀物语》的田冈组长，在1990年的《忠臣藏》里又塑造了电视史上最软弱的大石内藏助——他对于是否该执行突击行动犹豫不决。此外在1993年还主演了《脱得耶和华的证人与拒绝输血事件》，在剧中他扮演一个因为宗教理由而坚持不输血给自己的儿子最后尝到丧子之痛的父亲。 1994年8月北野武在深夜骑重型摩托车滑倒受到重伤，右颊等多处骨折，修养了7个月没有上电视。虽然颜面神经麻痹等后遗症持续了好一段时间，让人担心他是否能重返舞台，但他仍戴着眼罩回到了工作岗位上——由此北野武以半边面瘫的形象出现。 1995年2月在车祸前就已完成的第一部喜剧片《性爱狂想曲》问世，尽管低俗笑料滥觞，作为一部喜剧却可算成功。《性爱狂想曲》颠覆了日本电影史上所能想象得到的出色类型，从东宝的时代剧剑戟片、大映的《座头市》系列、松竹人情喜剧、日活无国籍动作片、东映武侠片到东宝科幻怪兽片、日活粉红片、色情录像带等等，一网打尽。4月，北野武在车祸发生前参演杀青的美国片《捍卫机密》（JM）上映。 1996年7月北野武第6部作品《坏孩子的天空》获得日本电影蓝丝带奖最佳导演奖。 这一年10月在东京国际电影节中，经由莲实重彦、山根贞男等企划举办《电影导演北野武国际研讨会与回顾》，参与研讨会的还有侯孝贤、Thierry Jousse、Tony Rayns、莲实重彦、山根贞男等人。

《菊次郎的夏天》的主演都有谁？

《菊次郎的夏天》的主演有北野武、关口雄介、岸本加世子等。

9月7日，北野武导演名作《菊次郎的夏天》发布中国内地版预告和海报，宣布将于9月25日在中国内地上映，这部1999年上映的影片曾获得第52届戛纳电影节最佳影片提名，豆瓣评分高达8.8，是观众心目中的“夏日必看电影”，也是首部在国内公映的北野武作品。

电影讲述小学三年级学生的正男，在邻居菊次郎（北野武 饰）的陪伴下，一起寻觅其离异的母亲的故事。该片由北野武执导、编剧，久石让配乐，北野武、关口雄介、岸本加世子等出演。

扩展资料

角色介绍

1、菊次郎（北野武饰演）

在浅草居住无所事事的大叔。小时候父母离婚，在长大后，生活上只能依靠像母亲一样坚强的妻子。旅行途中输光了妻子给的钱，以及正男的零花钱。被正男的眼泪所打动，渐渐拾回自己的理智，带着正男一路向前。

2、正男（关口雄介饰演）

小学三年级学生，和奶奶生活在一起。暑假来临后，他每天除了在日记里记下天气报告，就再也无事可写了。他决定在这个暑假里来一次冒险旅程。目的地是只在照片里见过的妈妈住的地方——丰桥。

3、菊次郎的妻子（岸本加世子饰演）

典型的下町女性，面对别人的事情没有办法置之不理，好管闲事。因为性格如此，所以很担心一个人旅行的正男，于是让丈夫菊次郎一起踏上旅途，并且给了丈夫50000元的旅费。

参考资料来源：百度百科-菊次郎的夏天

参考资料来源：新京报-《菊次郎的夏天》发预告和海报，9月25日内地大银幕见

我想问问关于大导演北野武的故事和资料。

北野武（Kitano Takeshi），1947年生于东京，艺名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相声演员，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》，1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《310月》（1990）《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么》(1995)、《坏孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本电影导演的代表人物一。

注：北野武身高167cm，体重64kg，1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。

也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。

同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新派电影人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。

在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。

当然，迄今为止他也看过为数不少的电影。既有外国电影，也有日本电影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。

不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。

这是其他导演策划由彼得武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。

但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新电影出现!”的声音仍相当高涨。

1990年的《3-4x10月》是北野武亲任编剧、导演，并以彼得武的艺名出演的一部影片。这部作品在棒球队一位小伙子和他的伙伴的故事中掺杂了暴力团。虽说如此，但在北野武的影片中，这种故事的框架并不太重要。即兴摄影的多次运用。对突发性暴力的描写产生的冲击、北野武团队成员与专业演员共同出演、令人不可思议的角色分配所产生的一种失调效果的趣味...这些交错在—起，创造出了一个尽管不定型有些粗糙，但非常有感觉上的自由性的奇妙作品、一部大放异彩、摧毁了作品平衡论的、奇妙的“不平衡作品”。

1991年的影片《那年夏天，最宁静的海》是北野武策划、编剧、导演和剪接的作品，在这部作品中，他没有扮演角色。这部影片讲述了一位年轻的聋哑冲浪选手与他的聋哑女朋友在海边渡过一个夏季的故事。因此，影片中几乎没有对话，只靠影像来推进。通过即兴摄影产生了一个自由的牧歌世界，还有突然出现的奇妙的影像噱头，以及很不自然的悲剧式的结尾。看了这部作品，让人感到北野武电影的原点说不定是法国的雅克塔蒂编剧、导演和主演的影片《我的舅父》。

1993年的影片《小奏鸣曲》是北野武编剧、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部作品。北野武将自己的感性摆在最优先位置上，依靠即兴摄影的电影制作方法，从这部影片开始，突然有了一种流畅均匀的—体感。这部影片讲述了暴力团干部及其喽罗去冲绳后被卷入一场对抗的故事。然而这部影片也是一个奇妙的小结，称得上是彼得武及其团队的伙伴们在冲绳的孤岛上欢度暑假的影像记录。最后一场戏散发出混乱的悲观主义。

1995年的影片《大家都在干吗》Getting Any是北野武编剧、导演和剪接，并以彼得武的艺名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍摄为主，而这部影片不知为什么以拍摄制片厂棚内的景为主，是一部实验性的、类似小故事集的、下流的动作喜剧风格的影片。因此，造成影像世界人为的向内封闭。十分遗憾，这成了他的最差的一部影片。

1996年的影片《坏孩子的天空》Kids Return是北野武编剧、导演、剪接的一部作品，也是他没有出演的第二部作品。这部影片描写了二流高中的两名游手好闲的学生那种令人不可思议的逃学生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春时代。本来剧本的感觉是，这部影片描写了年轻人踏上了新的人生，是一部励志片。然而，通过即兴摄影自由拍摄的结果，令人意外，成为一部“虽然还年轻，但您是一位已经上了年纪的年轻人”的作品。在此，散漫放肆的自由与混乱的悲观主义又同居于一部作品中。

1997年在威尼斯国际电影节上获得金狮奖的第七部作品《花火》HANA-BI朝我们走来。这是北野武编制、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部影片。经历过多次探索之后；北野武的影片达到了一种精炼的成熟。多多运用即兴摄影的电影制作方法所产生的一种破天荒的趣味性，虽然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一个作品世界。

彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公总是沉默寡言，台词不多。对暴力的描写都是瞬间突发的，极其简洁。以北野武团队成员为主体的演员阵容也创造出一种实实在在的一体感。每个人都演活了自己的人物。零星出现的噱头并没有浮于形式，而是酿成有深意的幽默。不定型的粗糙和感觉上的自由保持了绝妙的平衡，构成了轻松愉快的新影像世界。

尤其是北野武亲自画的那些画出现在画面中，取得了很好的影像效果。大杉涟扮演的刑警遭枪击负伤后只能坐在轮椅上了，妻子离他而去，他十分孤独，在主人公的劝说下开始学画画，这个设定十分杰出。通过他画画的形式，北野武那一幅幅将花拟人化的色彩美丽鲜艳的图画随着戏的进展剪接进影片中。它支撑了整个作品的影像世界，的确有效。

彼得武和大杉涟二人与一群年轻人驾车疾驶的开场戏，开始人们还以为是暴力团的中坚干部及其喽罗们，当人们明白他们其实是资深刑警及其部下后，影片产生了一种强烈的幽默。不久，人们又明白了原来那都是回忆中的戏，并且知道了彼得武扮演的主人公如今已失业，为金钱所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。

彼得武在现实生活中因摩托车事故负伤的身躯所具有的那种有点可拎的形象和他作为中年失业刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的风格是，将现实镜头的推进和对突然插进的极其复杂的回忆镜头的处理，非常自然地搭进整个作品的流程中，创造出一体感。北野武的影片确实又登上了一个阶梯。'

渡边哲扮演的废铁厂老板和他那位红头发的怪女儿登场时的噱头没有浮于表层，而是产生了可笑的幽默，这种效果也说明了北野武影片的成熟。不久便到来的结尾戏中，那种强烈的悲观主义被寓意深刻的人类赞歌所裹住；这怎么说都是很好的。

这是-部有着全新的影像感觉的日本电影，人们看后留下的印象是，其实这样的日本电影也还是很好的。北野武的影片之所以能被外国人很好地理解，大概是他能够依据他自身的纯真的感性来自由创作的缘故，也是因为这比任何东西在国际上都更具有普遍性。这种影像感觉具有国际力量，所有的人凭直感都能理解。它不是其它国家的影片，是亚洲国家日本的影片，是日本人制作的影片，是有着独特魅力的影片。

而北野武不喜欢自己的评价、演出、人气被固定，所以日日求变。在97年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事情节，没有暴力。”自从1989年的出道作品《凶残的男人》以来，北野武的演出破坏了现今的电影文法，台词和说明的极端精简，造就了他各人新的魅力“削落的美学”。就像主角所表现“暴力重复”的心态一样，这些以蓝调为基本的影像，让“北野式蓝调”驰名世界。即使这种样式已经建立，他能依照97年威尼斯影展的承诺，制作了《菊次郎的夏天》Kikujiro这样一部有别以往风格，充满风趣和感动的温馨作品。

《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同“寻母三千里”般，结局、过程大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。也就是说这个企划的开始是到目前为止，自己所公开讨厌的要素，全部肯定吸收。对于以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的绝妙的刺激要素。

对于这些新鲜的变化，北野团队的工作人员，摄影师柳岛克明、照明师高屋斋将在《花火》被世界所肯定的“北野蓝调”，再生转换成“夏日的新绿”，音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部电影的温馨意境提到最高点。

北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集编导演于一身的影片，同时也将是他电影生涯中规模最大的一部影片，该片由日本北野事务所与英国的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，制作费1000万美元，取景地在日本东京与美国洛杉矶，1999年11月21日在日本东京开机，2000年1月转移到美国洛杉矶拍摄，计划2月中旬封镜，预计在2000年末20001初首先在日本公映

此片拍摄的最初构想形成于1995年《大家都在干吗？》之后，摩托车事故后一段时间，大体雏形已形成，1997年《花火》获威尼斯金狮奖后，北野武与英国RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍摄取得了初步共识，此后双方就有关问题进行了认真而有意义的沟通，《菊次郎的夏天》完成后，准备工作便有条不紊地开始进行中了。1998年法国戛纳电影节《菊次郎的的夏天》记者招待会。北野武向记者们公布了《BROTHER》的拍摄计划。

这部电影将为21世纪日本电影的创作产生巨大影响，作为新生代电影力作，我们共同期待。