日本歌舞伎为什么地位那么高？

题主你好

这种文化综合了很多种世界其他地方没有的舞台技术，包括一个从主舞台延伸到观众席的走道(花道)，一个用于场景变换的旋转舞台，和一个大的地板门，可以将布景上升至舞台上。演员们穿着华丽的服装配有色彩鲜艳的化妆，最著名的是引人注目的化妆艳丽(隈取)的风格，在三昧线音乐的伴奏下，做着令人眼花缭乱的、富有感染力的表演。

现在的歌舞伎在古典和新作方面都有许多尝试，并以深厚的传统为基础，和能、文乐相同，在日本古典剧中占有重要的位置。

当然，艺伎行业的门槛很高，除了要掌握传统日本舞、传统歌谣、三味线演奏技艺外，甚至还要精通茶道、吟诗等。尽管昔日的繁华不在，但时至今日，艺伎在日本仍是一项受到尊重的职业。艺伎不是艺妓，她们卖艺不卖身。艺伎的收入也颇为丰厚，最近兴起了很多艺伎学校，受到一定得追捧。

在跳舞时，艺伎或空手或手持折扇，节奏缓慢，一停一动均有讲究。为吸引游客，除了舞台表演外，艺伎还会和游客一起互动做游戏。

藤间斋，歌舞伎贵公子不好当，花5分钟了解一下，什么是歌舞伎呢？

在日本，歌舞伎有很高的地位，至今已有400余年的悠久历史，被誉为“国粹”。2005年，日本歌舞伎被联合国教科文组织列为非物质文化遗产。

歌舞伎，最早来源于17世纪初期日本江户时代，一种类似“跳大神”的舞蹈。传说当时有一位来自出云大社、名叫阿国的巫女，女扮男装，在京都从事宗教类的仪式时，会表演一种新颖的舞蹈（类似于跳大神），民众们觉得新奇好看，就逐渐在民间流传开来。

时至今日，歌舞伎都只能是由男性演员参演，而且家族技艺是“传男不传女”。所以，如果嫁到歌舞伎世家，最重要的事情，就是要赶紧生个儿子。

歌舞伎世家都是“一子相传”，继承人从2-3岁开始，就要接受系统化训练，并且开始出道。而出道前最重要的仪式，就是“袭名”。

2岁的藤间斋

“袭名”就是要继承父辈们的艺名。“袭名”并不是“一名定终身”，随着技艺地进步，之后可以更换更高一级的艺名。例如，藤间斋在4岁的时候袭名为四代目松本金太郎（四代目：表示是第四代用这个名号的人），而在13岁的时候，藤间斋又袭名八代目市川染五郎。

藤间斋4岁袭名松本金太郎

藤间斋13岁（12周岁）袭名市川染五郎

每一次袭名，都要举办隆重的“袭名仪式”，包括“结队游行”和向神佛祈福的“袭名奉告法要”，并且在歌舞伎座发表公开演出。想近距离接触爱豆的，可以在他们游行的时候去看看。

藤间斋和爷爷、父亲三代同时袭名的仪式

藤间斋袭名表演

那么对于初学者，该如何选择观看歌舞伎剧目呢？

如果你对歌舞伎经典剧目不是特别了解，那就根据歌舞伎世家的屋号来进行选择吧。

歌舞伎世家都有自己的屋号，就是其家族的称呼。例如，“高丽屋”，“中村屋”等等。

藤间斋所在“高丽屋”的家纹

歌舞伎剧目大致可以分为“古典歌舞伎”和“新编歌舞伎”。

藤间斋所在的“高丽屋”，他们主要表演的是历史人物和领袖的故事，展现的是武士和英雄主义精神。

藤间斋的爷爷、爸爸和姑姑

市川海老藏所在的“成田屋”也是以古典剧目为主。

如果要看新编现代剧目的话，那就要属“中村屋”了，这个也是歌舞伎初学者的首选，比较容易看得懂。

日本艺妓社会地位怎么样？

日本艺伎（Geisha）产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性，游走在京町界外，俗称町伎，主要在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性完全取代，这一传统也一直沿袭至今。

艺妓不是一般人随便想要预约就能够见到的，因此虽然艺妓文化在国内外时尚界、音乐界、商品上都被氾滥使用，但对於日本一般民众来说，能够亲眼见到真正的艺妓还是相当难得的，由此可见日本艺妓的地位很高。

在艺妓文化的全盛时期，艺妓是日本贵族的时尚典范，她们能够提升化妆用品的销量。

担任艺妓的女孩虽然属於社会下层人民，但在日本人的观念中，艺妓是非常体面的职业，女孩子能成为一名合格的艺妓是非常了不起的事情，一个家庭有人担任艺妓将会被视为一种荣誉。她们也一直是浮世绘和歌舞伎主要描述的对象，自然深入了人民心中，成为日本女性在美容和仪态上的典范，当然还流行著蒐集「艺妓相貌卡」。

现代艺妓不只会待在日本，也会出国巡演。

艺妓对於欧美人来说是非常有魅力的日本文化，这一种将整张脸到脖子皆涂白的特殊女子，有许多外国人都非常想接触这一个神秘文化，普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）就充分显示了外国人对日本艺妓的完美、贞节幻想。

艺妓的对象不只是男性，她们也会取悦女人。

一般大众的印象中，艺妓似乎是专门来取悦男人的职业，事实上她们也会接待憧憬她们的女性，同时在一年之中，她们只在固定的时间於舞台上表演。

在日本，艺妓享有名人等级般的待遇。

真正的艺妓只要一出门，就会有大量的人抢著拍摄，因为对於一般人来说要看见艺妓只有这个机会才行，因为要能接受到艺妓接待的人通常是政商名流。

艺妓必须要从小培养，因此立志成为艺妓的女孩通常会在高中辍学。

在日本也有许多从小就向往著优雅艺妓仪态的小女孩，她们也让艺妓文化能够一直延续至今，如果她们选择要踏上艺妓的职业道路，她们在完成小学到中学的日本义务教育之后，通常就不会再上高中，而是专心进行培训课程，在提供吃住地宿舍中担任学徒。

越年轻的艺妓，服饰上会有更多的红色元素。

很多人都好奇艺妓为什麼要将脸涂白？那就是为了衬托出她们色彩强烈的服装，同时到日本专门研究艺妓文化的关西大学学者 Peter Macintosh 表示：「艺妓将脸涂白之后，她们的脸就能够反射烛光。」

日本歌舞伎各屋的地位

市川团十郎家——成田屋；尾上菊五郎家——音羽屋；松本幸四郎家——高丽屋。

歌舞伎作为日本传统艺术，我们普通人欣赏起来的确有一定难度，日本喜欢歌舞伎的人群也主要是老年人，不过近些年随着歌舞伎题材和形式的创新，也吸引了一众年轻女性观众。

成田屋，绝对压倒性的优势的超级世家，市川家族的屋号成田屋被认为是歌舞伎屋号的开始。到目前活跃在舞台上的是市川海老蔵（11代目），可以说是歌舞伎圈里的绝对话题人物。

音羽屋，歌舞伎传统世家，历史悠久，尾上菊五郎 (5代目)演绎的弁天娘女男白浪堪称经典，尾上菊五郎 (7代目)被日本政府定为重要无形文化财产（人间国宝）。